реферат
√лавна€

–ефераты по зарубежной литературе

–ефераты по логике

–ефераты по маркетингу

–ефераты по международному публичному праву

–ефераты по международному частному праву

–ефераты по международным отношени€м

–ефераты по культуре и искусству

–ефераты по менеджменту

–ефераты по металлургии

–ефераты по муниципальному праву

–ефераты по налогообложению

–ефераты по оккультизму и уфологии

–ефераты по педагогике

–ефераты по политологии

–ефераты по праву

Ѕиографии

–ефераты по предпринимательству

–ефераты по психологии

–ефераты по радиоэлектронике

–ефераты по риторике

–ефераты по социологии

–ефераты по статистике

–ефераты по страхованию

–ефераты по строительству

–ефераты по схемотехнике

–ефераты по таможенной системе

—очинени€ по литературе и русскому €зыку

–ефераты по теории государства и права

–ефераты по теории организации

–ефераты по теплотехнике

–ефераты по технологии

–ефераты по товароведению

–ефераты по транспорту

–ефераты по трудовому праву

–ефераты по туризму

–ефераты по уголовному праву и процессу

–ефераты по управлению

–еферат: ѕостмодернизм

–еферат: ѕостмодернизм

—одержание

¬ведение

1.† ћодернизм и постмодернизм

2.† ¬ли€ние постмодернизма на искусство

3. –оссийский постмодерн. ÷ели и устремлени€

4.† Ётапы постмодерна

5.†  онцептуальное искусство как разновидность посмодернизма

5.1† »стоки и программы концептуального искусства

5.2  онцептуализм в –оссии

«аключение

—писок используемой литературы

 


¬ведение

ѕќ—“ћќƒ≈–Ќ»«ћ (постмодерн, поставангард) (от лат. post Ч Ђпослеї и модернизм), совокупное название художественных тенденций, особенно четко обозначившихс€ в 1960-е годы и характеризующихс€ радикальным пересмотром позиции модернизма и авангарда, отражающее современное состо€ние западного общества в целом. ѕодчас довольно трудно провести четкое разграничение между модернизмом и постмодернизмом.   отличительным признакам искусства постмодерна относ€т предельный эклектизм и полифонию стилей и жанров, децентрацию композиции, разорванность сюжетных линий, дискретность повествовани€. ƒл€ постмодернистских произведений характерны цитатность, посто€нна€ игра смысла, многоуровневые отсылки. ѕостмодерн возводит в принцип иронию и самоиронию, скептически относитс€ к какой бы то ни было самотождественности, стремитс€ к уничтожению вс€ческих иерархий, ограничений и границ, в том числе различий между Ђвысокимї (Ђэлитарнымї) и Ђнизкимї (Ђмассовымї) искусством, между автором и потребителем, между произведением искусства и зрителем, активно использует новейшие технологии в творческом процессе (»нтернет).»нтеллектуальное €дро постмодернизма образует философи€ постструктурализма, развивающа€с€ со времен студенческой революции (1968) главным образом во ‘ранции и —Ўј и направленна€ на преодоление ограниченности структуралистского анализа текста, €зыка, смыслообразовани€, на вскрытие Ђнеструктурныхї моментов структуры (∆. ƒеррида, ћ. ‘уко, ∆. ƒелез, ∆. Ѕодрийар). Ќередко философи€ постструктурализма смыкаетс€ с литературной критикой (–. Ѕарт, ‘. ƒжеймисон, Ђ…ельска€ школаї) и политическими течени€ми.


1.† ћодернизм и постмодернизм

“олкование этих €влений в науке неоднозначно; если говорить обобщенно, модернизм понимаетс€ как художественна€ практика (кубизма, футуризма, абстракционизма, сюрреализма и др.), развернувша€с€ с начала XX в. и продолжавша€с€ вплоть до второй мировой войны. »скусство постмодернизма охватывает всю совокупность художественных течений, развивавшихс€ после второй мировой войны до насто€щего времени. —уть художественного творчества модернизма и постмодернизма принципиально различна. —тало уже общим местом противопоставл€ть созидательную природу модернизма постмодернизму с его игрой мертвыми формами.

ћодернизму, безусловно, был присущ сильный пафос отрицани€ предшествующего искусства, однако одновременно он был и своего рода созидательной работой. Ёнерги€ ј. ћодиль€ни, ѕ. ѕикассо, ј. Ўенберга, ƒ. ƒжойса, ћ. Ўагала и других авторов, не наследовавших формы классического искусства, была устремлена на выработку адекватного художественного облика эпохи, была броском в будущее. ћодернизм строил свою художественную символику, не обраща€сь пр€мо к реальности, а мобилизу€ внутрихудожественные ресурсы; но и эти осознанные усили€ потребовали колоссальной работы, котора€ привела в итоге к установлению новых отношений между человеком и миром. ¬от как описывает работу, проделанную модернизмом, ∆.-‘. Ћиотар (р. 1924), известный французский философ и культуролог: Ђѕациент психоаналитика пытаетс€ переработать расстройство, от которого он страдает в насто€щем, провод€ свободные ассоциации между его элементами, на первый взгл€д исключенными изо вс€кого контекста, и какими-то пережитыми в прошлом ситуаци€ми, что позвол€ет ему раскрыть тайный смысл своей жизни, своего поведени€ї. “очно так же работа —езанна, ƒелоне,  андинского, ћондриана, наконец, ƒюшана может рассматриватьс€ как нека€ проработка современностью собственного смысла.

ѕостмодернизм такую цель не преследует. ’удожественна€ практика постмодернизма есть не созидание нового мира, но дотошное повторение современного невроза, воспроизведение болезненных состо€ний в столь же лоскутных, осколочных и разорванных формах. Ќехожеными и в известной мере эпатирующими пут€ми модернизм стремилс€ к поиску и воплощению неких завершенных и целостных художественных форм, в то врем€ как постмодернизм демонстрирует совсем обратное. ‘еномен постмодернизма Ч это феномен игры, опровержени€ самого себ€, парадоксальности.

“ака€ оппозици€ модернизма и постмодернизма дала повод р€ду теоретиков говорить, что XX в. открылс€ парадным входом в светлое будущее, а закрываетс€ пародией на все предшествующие эпохи. ѕарадный вход означал сохранение надежды, котора€ возлагалась на ху дожественное творчество модернизма, стрем€щеес€, несмотр€ ни на что, продолжать быть посредником между человеком и миром, вырабатывать адекватные времени ориентации. ѕароди€ на все предшествующие эпохи, созданна€ и воплощенна€ постмодернизмом, про€вилась в культе аутентичности самой по себе, в стремлении мыслить все творческие про€влени€ как игровую сферу, в абсолютизации самоутверждени€, как такового, не задава€сь вопросом, имеютс€ ли точки сопр€жени€ между художественной де€тельностью и картиной мира.

ћодернизм был еще смесью кричащих диссонансов и эйфорической надежды, в то врем€ как постмодернизм Ч это поэтика благополучно состо€вшейс€ смерти и игра посмертных масок. ¬се персонажи в постмодернизме легко управл€емы. ћанипул€ци€ с этими персонажами подобна манипул€ции с трупами. ќдин из ведущих теоретиков постмодернизма ”мберто Ёко отмечает, что €зык чувств в эпоху постмодернизма вынужден прибегать к кавычкам. Ёто объ€сн€етс€ тотальным обращением к цитированию Ч признак эпохи, лишенной собственного содержани€.

—одержание прошлого и нынешнего в постмодернизме не просто перемешано, оно подаетс€ с максимальной долей всеразъедающей иронии. ѕредставителю постмодернистской культуры невозможно сказать Ђ€ люблю теб€ї, ибо слово Ђлюблюї повтор€лось столько раз, что интеллектуал новой формации, по мнению ”. Ёко, не скажет своей подруге просто Ђлюблюї, а непременно добавит Ђ€ люблю теб€, как сказал бы...ї (добавл€€ далее фигуру по своему вкусу). “аким образом, казалось бы, постмодернизм исключает возможность употреблени€ всерьез таких слов, как Ђдушаї, Ђслезаї, Ђкрасотаї, Ђлюбовьї, Ђдоброї, Ч все это в его устах выгл€дело бы напыщенным и старомодным. ѕостмодернизм воспринимает эти слова как достаточно истрепанные и знающие о своей пошлости, с другой стороны, понимает, что это Ч предельные пон€ти€, последние оставшиес€ слова, заменить которые, в сущности, нечем.

¬се Ђбанальныеї пон€ти€ поэтому проход€т в постмодернизме не просто глубокую метаморфозу, а как бы возвращаютс€ с другой стороны, под знаком Ђтрансї. ѕостмодернизм оперирует любыми художественными формами и стил€ми прошлого в ироническом ключе; и также иронически он обращаетс€ ко вневременным сюжетам и вечным темам, стрем€сь остро высветить их аномальное состо€ние в современном мире.

¬ажно отметить, что Ђиспытание ирониейї не проходит зр€: все, что выдержало проверку иронией, просеиваетс€ как неразделимые зерна, предельные атомы человеческого быти€. ѕонимающее отношение к Ђспасительной иронииї высказывали в XX в. авторы самой разной ориентации. Ђ„еловек, не кончающий самоубийством перед лицом угроз современного мира, Ч пишет √енрих Ѕелль, Ч либо продолжает автоматически жить дальше, движимый идиотским оптимизмом, подобным тому, который источают, скажем, часы, продолжающие тикать, либо он должен обладать каплей юмора, котора€ хот€ бы на врем€ освобождает его от чувства собственной значимостиї.

ѕостмодернизм по своей природе антиутопичен, не обращен в будущее и лишен надежды, в этом его отличие от модернизма. ћодернизм, как и предшествующие художественные течени€ Ч романтизм, импрессионизм, символизм, Ч вовлекал в свою орбиту значительный объем негативного содержани€ мира, не забыва€ при этом задаватьс€ вопросами о человеческой судьбе; в этом смысле у модернизма была нека€ проекци€ в будущее. ” постмодернизма этой обращенности в будущее нет. ѕостмодернизм €вл€ет образ насто€щего как образ великой иронии, который никогда не позвол€ет подвергнуть себ€ анализу. —амо возникновение постмодернизма как раз и было реакцией на утопизм, эту Ђинтеллектуальную болезнь будущегої, которой была поражена вс€ втора€ половина XIX и перва€ половина XX в. ѕостмодернизм с отвращением относитс€ к утопии; он перевернул знаки и устремилс€ к прошлому.  ак справедливо отмечает ћ. Ёпштейн, постмодернизм сходен с искусством социалистического реализма Ђв том, что объ€вл€ет себ€ последним вместилищем всего, что когда-то намечалось и развертывалось в историиї.


2.† ¬ли€ние постмодернизма на искусство

†¬рем€ по€влени€ литературного постмодерна некоторые исследователи св€зывают с выходом в свет книги ƒж. ƒжойса Ђѕоминки по ‘иннегануї (1939). ’арактерные черты постмодернизма про€вл€ютс€ в произведени€х ƒ. Ѕартелма (Ђ¬ернитесь, доктор  алигариї, Ђ√ородска€ жизньї), –. ‘едермана (ЂЌа ¬аше усмотрениеї), ”. Ёко (Ђ»м€ розыї, Ђћа€тник ‘укої), ћ. ѕавича (Ђ’азарский словарьї).   €влени€м российского постмодернизма можно отнести, например, сочинени€ ј. ∆олковского, ЂЅесконечный тупикї ƒ. √алковского, Ђ»деальную книгуї ћакса ‘ра€.

ѕостмодернизм оказал большое вли€ние на искусство кино. ћассовый зритель знаком с постмодернистским кинематографом, в частности по работам американских кинорежиссеров ¬. јллена (ЂЋюбовь и смертьї, Ђ–азбира€ √арриї),  . “арантино (Ђ риминальное чтивої, Ђќт заката до рассветаї). ‘ильмы позднего ∆. Ћ. √одара (Ђ—трастьї, Ђ»стори€ киної) представл€ют собой образец Ђинтеллектуальногої постмодернизма.

¬ изобразительном и театральном искусстве вли€ние постмодернизма выражаетс€ в ликвидации дистанции между актерами (художественным произведением) и зрителем, в максимальной вовлеченности зрител€ в концепцию произведени€, в размывании грани между реальностью и вымыслом. ¬ искусстве постмодерна процветают разнообразные акции (Ђэкшнї): перформанс, хэппенинг и др.

ƒух постмодернизма продолжает проникать во все сферы человеческой культуры и жизнеде€тельности. ”топические устремлени€ прежнего авангарда сменились более самокритичным отношением искусства к самому себе, война с традицией Ч сосуществованием с ней, принципиальным стилистическим плюрализмом. ѕостмодернизм, отверга€ рационализм Ђинтернационального стил€ї, обратилс€ к нагл€дным цитатам из истории искусства, к неповторимым особенност€м окружающего пейзажа, сочета€ все это с новейшими достижени€ми строительной технологии.

†Ђ»Ќ“≈–Ќј÷»ќЌШјЋ№Ќџ… —“»Ћ№ї в архитектуре сер. 20 в., направление, восход€щее к строгому рационализму Ћ. ћис ван дер –оэ. √еометричные, из металла, стекла и бетона структуры Ђинтернационального стил€ї отличаютс€ элегантностью, высоким техническим совершенством, однако, в особенности при массовом копировании его образцов, игнорировали своеобразие местных пейзажей и исторической застройки (напр., безликие параллелепипеды отелей Ђ’илтонї, одинаковые в любой точке земного шара).  ритика интернационального стил€ €вилась важнейшим стимулом формировани€ архитектурного постмодернизма.

†»зобразительное творчество постмодернизма (ранним рубежом которого стал поп-арт) провозгласило лозунг Ђоткрытого искусстваї, которое свободно взаимодействует со всеми старыми и новыми стил€ми. ¬ этой ситуации прежнее противосто€ние традиции и авангарда утратило свой смысл.


3. –оссийский постмодерн. ÷ели и устремлени€

¬ отличие от прежнего непри€ти€ или практики случайных контактов с массовой культурой искусство поставангарда активно вступает в нее, иронически ее переосмысл€€ и дава€ ей опережающие задани€ в сфере моды, музыки, танца, рекламы. “ак складываетс€ едина€, пульсирующа€ художественна€ среда, где прежние пон€ти€ Ђэлитарногої и Ђмассовогої тер€ют вс€кий смысл.

Ќовации постмодернизма отмечены сильным вли€нием философии структурализма и Ђновой критикиї (–. Ѕарт, ∆. ƒеррида, ћ. ‘уко, ё.  ристева, ∆. Ѕодрий€р, ∆. ƒелез, философское наследие ћ. ћ. Ѕахтина и др.); критическое умозрение становитс€ теперь едва ли не самой вли€тельной формой литературного письма.

–оссийский постмодерн, сложившийс€ в услови€х Ђнеофициального искусстваї, порождает направлени€, параллельные западным; самобытным его стилистическим ответвлением €вилс€ соц-арт, ставший воистину массовым в период перестройки.

ЂЌ≈ќ‘»÷»јЋ№Ќќ≈ »— ”——“¬ќї, в изоискусстве Ч художественные течени€, лишенные выхода к широкой публике из-за запретов, налагаемых официальной цензурой. ¬ ———– разделение искусства на Ђофициальноеї и Ђнеофициальноеї окончательно закрепилось после 1932 после разгона всех художественных группировок и началом образовани€ единого —оюза художников, поставленного под строгий идеологический контроль. ¬ Ђподпольеї оказались все направлени€, не отвечающие канонам социалистического реализма: как авангардистские, так и более традиционные, но неприемлемые в Ђидейно-тематическомї отношении. ¬ периоды Ђоттепелиї и Ђзасто€ї мастерам Ђнеофициального искусстваї удавалось выходить к зрителю, что обычно было сопр€жено с трудност€ми (напр. разогнанна€ Ђбульдозерна€ выставкаї в ћоскве 1974); они все более активно взаимодействовали с Ђполуофициальнымиї художественными тенденци€ми (типа карнавализма). ѕосле 1985 в св€зи с перестройкой и гласностью Ђнеофициальное искусствої окончательно зан€ло свое законное место в издательских планах, на выставках и в музе€х.

—ќ÷-ј–“, направление в российском изобразительном искусстве последней четверти 20 в. ¬ его названии пон€тие социалистического реализма было иронически соединено с поп-артом. —ложившийс€ в Ђнеофициальном искусствеї начала 1970-х гг., соц-арт высмеивает расхожие мотивы советской политической агитации.  ак и дл€ поп-арта, дл€ него характерно пародийно-разоблачительное отношение и к образам массовой культуры в целом. —реди его представителей Ч ¬. ј.  омар и ј. ƒ. ћеламид (основоположники направлени€), √. ƒ. Ѕрускин, ј. —.  осолапов, Ћ. ѕ. —оков. Ѕлизки ему многие образы Ё. ¬. Ѕулатова. Ўироко войд€ в российскую зрительную культуру конца века, он стал своеобразным Ђстилем перестройкиї.

ќтвергнув возможность утопического преобразовани€ жизни с помощью искусства, представители постмодернизма прин€ли бытие таким, как оно есть и, сделав искусство предельно открытым, наполнили его не имитаци€ми или деформаци€ми жизни, но фрагментами реального жизненного процесса. ѕоследний здесь обычно лишь критически корректируетс€, а не преображаетс€ целиком в нечто новое и невиданное. (Ќередко данное пон€тие примен€ют расширительно, называ€ Ђпостмодернистскойї все последние дес€тилети€ 20 века в целом, с их новой, то есть компьютерной, научно-технической революцией, распадом социалистической системы и т. д.).

¬ своем принципиальном антиутопизме постмодерн отказываетс€ от подмены искусства философией, религией или политикой (не отказыва€сь, однако, от разнообразных видов художественного экспресс-анализа всех этих сфер культуры). ¬осстановление чистоты и автономии творчества влечет за собой усиление его независимой, по-своему Ђпостидеологическойї (то есть свободной) социальной чувствительности.

4.† Ётапы постмодерна

ќтдельные предвести€ постмодернизма не раз возникали в среде прежнего авангарда (например, в дадаизме), но первым этапным стилистическим рубежом €вилс€ постмодернизм в архитектуре (который противопоставил чистому функционализму разнообразные иронические диалоги с традицией), а также поп-арт.

‘”Ќ ÷»ќЌјЋ»«ћ, направление в архитектуре 20 в., требующее строгого соответстви€ зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам (функци€м). ‘ункционализм возник в √ермании (школа Ѕаухауз ) и Ќидерландах (я. …. ѕ. јуд); во многом сходны искани€ конструктивизма в ———–. »спользу€ достижени€ строительной техники, функционализм дал обоснованные приемы и нормы планировки жилых комплексов (стандартные секции и кварталы, Ђстрочна€ї застройка кварталов торцами зданий к улице).

ѕќѕ-ј–“ (англ. pop art, сокр. от popular art Ч общедоступное искусство), модернистское художественное течение, возникшее во 2-й пол. 1950-х гг. в —Ўј и ¬еликобритании. ќтказыва€сь от обычных методов живописи и скульптуры, поп-арт культивирует €кобы случайное, часто парадоксальное сочетание готовых бытовых предметов, механических копий (фотографи€, мул€ж, репродукци€), отрывков массовых печатных изданий (реклама, промышленна€ графика, комиксы и т. д.).

«десь, а также, несколько позднее, в видео-арте и фотореализме были сн€ты все остатки прежних эстетических табу, все разграничени€ между Ђвысокимї и Ђнизкимї, привычно прекрасным и привычно безобразным.

¬»ƒ≈ќј–“ (англ. video art), направление в изоискусстве последней трети 20 в., использующее возможности видеотехники. ¬ отличие от собственно телевидени€, рассчитанного на трансл€цию дл€ массового зрител€, видеоарт примен€ет телеприемники, видеокамеры и мониторы в уникальных хэппенингах, а производит также экспериментальные фильмы в духе концептуального искусства, которые демонстрируютс€ в специальных выставочных пространствах. — помощью современной электроники показывает как бы Ђмозг в действииї, нагл€дный путь от художественной идеи к ее воплощению. √лавным основоположником направлени€ считаетс€ американец корейского происхождени€ Ќам ёнь ѕайк.

√»ѕ≈––≈јЋ»«ћ (фотореализм), направление в изобразительном искусстве последней трети 20 в., сочетающее предельную натуральность образов с эффектами их драматического отчуждени€. ∆ивопись и графика тут зачастую уподобл€ютс€ фотографии (отсюда его второе название), скульптура представл€ет собой натуралистические тонированные слепки с живых фигур. ћногие мастера гиперреализма (например, живописцы „.  лоуз и –. Ёстес, скульпторы ƒж. де јндреа, ƒ. ’энсон в —Ўј) близки поп-арту с его пароди€ми на фотодокумент и коммерческую рекламу; другие же непосредственно продолжают линию магического реализма, сохран€€ более традиционные структуры станковой композиции.

—тарые средства выражени€ (то есть традиционные виды живописи, графики, ва€ни€ и т. д.) вошли в беспрецедентно плотное общение с новыми техническими средствами творчества (помимо фотографии и кинематографа, видеозапись, электронные звуко-, свето- и цветотехника), про€вившись прежде всего в поп-арте и кинетизме. Ётот электронно-эстетический синтез достиг особой сложности в Ђвиртуальных образахї компьютерных устройств последнего поколени€.

»скусство хэппенинга обновило взаимосв€зь изобразительных искусств с театром.

†’Ёѕѕ≈Ќ»Ќ√ (англ. happening, от happen Ч случатьс€, происходить), направление в постмодернизме, перешедшее от создани€ эстетических объектов к произведени€м-процессам, то есть к Ђхудожественным событи€мї, осуществл€емым либо самим художником, либо помощниками и зрител€ми, действующими по его плану; так называют и само это произведение-событие или Ђакциюї (англ. action). ≈го предвести€ми были нарочито загадочные, Ђзаумныеї, порой скандальные акции художников и поэтов футуризма, дадаизма, группы ќЅЁ–»”, которыми часто сопровождались их публичные выступлени€.

’эппенинги, по духу своему тесно св€занные с театром абсурда, могут быть своеобразными микроспектакл€ми с элементами сюжетности и сложным реквизитом либо более отвлеченными ритмическими, динамичными или стабильными композици€ми. ¬ них неизменно акцентируетс€ свободное Ђпространство игрыї, которое должен прочувствовать зритель-соучастник. ќсобую попул€рность они обрели с периода возникновени€ поп-арта и концептуального искусства, нередко включа€ элементы видеоарта, феминизма, примыка€ к разного рода социально-политическим и экологическим движени€м в качестве нагл€дной пропаганды.   хэппенингу тесно примыкают часто с ним отождествл€емые боди-арт и перформанс.

†Ќаконец, концептуальное искусство как важнейший нар€ду с поп-артом этап постмодерна, представ творчеством Ђчистыхї идей, открыло новые возможности диалога зрительных и словесных форм художественной культуры.


5.†  онцептуальное искусство как разновидность посмодернизма

† ќЌ÷≈ѕ“”јЋ№Ќќ≈ »— ”——“¬ќ, концептуализм, разновидность постмодернизма, сложивша€с€ к концу 1960-х гг. и поставивша€ своей целью переход от вещественных произведений к созданию более или менее свободных от материального воплощени€ художественных идей (или т. н. концептов). “ворчество осмысл€етс€ здесь как близкий по духу хэппенингу и перформансу, но, в отличие от них, зафиксированный в стабильной экспозиции процесс вовлечени€ зрител€ в игру подобных концептов. ѕоследние могут быть представлены фрагментами текстовой и изобразительной информации, в виде графиков, диаграмм, цифр, формул и др. визуально-логических структур либо (в более индивидуализированных вариантах концептуального искусства) в виде надписей и схем, декларативно повествующих о намерени€х художника.

 

5.1 †»стоки и программы концептуального искусства

’от€ еще во 2-й половине 16 в. теоретики италь€нского маньеризма провозгласили примат художественной идеи (или Ђвнутреннего рисункаї) над законченным произведением, а в 17 в. Ќ. ѕуссен называл живопись Ђлишь идеей бесплотных вещейї, конкретные предварени€ концептуального искусства по€вились лишь в 1910-е гг., в русле дадаизма, прежде всего, в творчестве ћ. ƒюшана. ’от€ сперва ƒюшан создавал вполне материальные произведени€, со временем все более существенной стала дл€ него окутывающа€ их аура символических смыслов и размышлений, а затем он вообще перестал творить что-либо художественно-материальное, перейд€ к чистым мысл€м об искусстве.

Ёти образцы Ђотсутствующих произведенийї были осмыслены в 1960-е, на рубеже постмодернизма, в качестве канонических. —амо название Ђконцептуальное искусствої по€вилось в 1967 (первым его применил американский художник —. Ћевит), годом же раньше его соотечественник ƒж.  осут выставил этапную серию Ђ»скусство как иде€ї, представл€ющую собой р€д кратких словарных дефиниций, показанных в виде таблиц с увеличенными текстовыми фотокопи€ми. ¬ 1969  осут опубликовал программную статью Ђ»скусство после философииї, где доказывал, что важнее всего сам процесс арт-коммуникации, а не ее результат. ¬скоре движение обрело интернациональный характер, вовлека€ в свой круг (чуть раньше возникший) немецкий Ђфлюксус ї, английскую группу Ђ»скусство и €зыкї, италь€нское Ђбедное искусствої, аргентинскую Ђгруппу –озариої и другие радикальные течени€.

¬ концептуальном искусстве 1970-х весьма резко проступили социально-протестные тенденции, обновившие методы фотоплаката и фотомонтажа, но затем в нем, как правило, доминировала либо отрешенна€ философска€ созерцательность либо €звительна€ самоирони€ (типична€ дл€ стилистики т.н. Ђнео-геої 1980-1990-х гг.). ¬ число видных концептуалистов вошли (помимо вышеназванных) ’. ’ааке, Ѕ.  рюгер, ƒж. ’ольцер в —Ўј, ƒ. Ѕюрен во ‘ранции, ћ. ћерц в »талии.   концу 20 в. приемы концептуального искусства Ч с его парадоксальной зрительной информатикой Ч были подхвачены коммерческой рекламой и прочно вошли в масс-медиальную культуру.

 

5.2† † онцептуализм в –оссии

Ќекоторые черты концептуального искусства про€вились тут еще в футуризме 1910-х гг., а в 1920-е Ч в творчестве Ђобэриутовї, но насто€щими его провозвестниками €вились в 1920-1923 молодые студенты ¬хутемаса Ц —. Ѕ. Ќикритин и —. ј. Ћучишкин, выдвинувшие метод т. н. Ђпроекционизмаї, замен€ющего произведени€ таблицами и текстами о том, как и ради чего оно создаетс€.

¬ 1970-е, в сфере Ђнеофициального искусстваї, насто€щим мастер-классом отечественного концептуализма пребывала мастерска€ ». ».  абакова, создававшего огромные визуально-графические серии, где бытовые реалии (большой коммунальной квартиры), несмотр€ на все свои дотошные подробности, очерчивали отсутствие и самих героев и скрепл€ющего их сюжета. ¬ русле Ђмосковского концептуализмаї, признанным лидером которого был  абаков, работали также супруги –. ј. и ¬. ћ. √ерловины, группа Ђ оллективные действи€ї (под руководством ј. ¬. ћонастырского), поэты ƒ. ј. ѕригов и Ћ. —. –убинштейн, а чуть позднее, уже на рубеже перестройки Ц группы Ђћедицинска€ герменевтикаї (—. ј. јнуфриев, ё. ј. Ћейдерман, ѕ. ¬. ѕепперштейн) и Ђ“ќ“артї (Ќ. Ѕ. јбалакова и ј. ». ∆игалов). ѕосле сн€ти€ всех запретов на арт-авангард пон€тие Ђконцептуальное искусствої стало в –оссии весьма расплывчатым, превратившись почти что в синоним постмодернизма как такового и охватив многие художественные €влени€ не только в изо-искусстве, но также в литературе и театре.

¬ отношении к стил€м прошлого установилась принципиально полистилистическа€ или исторически-многомерна€ позици€: архаическа€ древность и суперсовременность, сосуществуют здесь непринужденно, например, хай-тек в архитектуре и дизайне соседствует с нарочито Ђварварскойї или Ђпервобытнойї живописью Ђновых дикихї


«аключение

Ќа основании анализа опыта дефиниции постмодернизма, его истоков, концепции и конкретной художественной практики можно сказать, что постмодернизм Ц это направление искусства и архитектуры в развитых капиталистических странах 70-начала 80-х годов, которое отражает разочаровани€ художественной интеллигенции в идеалах, догмах и приемах модернизма и, в отличие от других течений буржуазного искусства, в поисках пон€тности €зыка и новых средств выразительности открыто ориентиру€сь на обыденные вкусы, взгл€ды и настроени€ массового сознани€, обратилось к привычным и традиционным художественным формам, как правило, в соединении с иронией, гротеском, отстранением. ¬озможно, жизнь самого постмодернизма не будет долгой: слишком велики центробежные силы вход€щих в него разнородных по своей сути элементов. Ќо даже сегодн€ видно, что он знаменует завершение искусства Ђклассическогої модернизма и уже выполнил миссию, подорвав устои Ђсовременного движени€ї и открыв тем самым путь отличным от его доктрины концепци€м творчества.


—писок литературы

1.  ƒинамика культуры: “еоретико Ц методологические аспекты. Цћ., 2002.

2.  ƒженкс „.ј. язык архитектуры постмодернизма. Ц ћосква. 1995г.

3.  »конников ј.¬. «арубежна€ архитектура. ќт Ђновой архитектурыї до постмодернизма. ћосква.1992г.

4.  ѕолевой ¬.ћ., ћаркузон ¬.‘. Ђѕопул€рна€ художественна€ энциклопеди€ї. ћосква.1996г.

5.  ѕостмодернизм//—овременна€ западна€ философи€: —ловарь. ћосква.1991г.

6.  –€бушин ј.¬., ’айт ¬. ѕостмодернизм в реальности и представлени€х// Ђ»скусствої. 1994г.є4.

7.  –€бушин ј.¬. ЂЌовые горизонты архитектурного творчества 1970-1980-е годыї. ћосква.1990г.

8.   озловский ѕ.  ультура постмодернизма. ћ., 1997 ƒинамика культуры: “еоретико Ц методологические аспекты. Цћ., 2002.



© 2011 ќнлайн база рефератов, курсовых работ и дипломных работ.